臉譜出版部落格

第8章
結語：我們的歌、自己的歌

▍重新思考歌曲與自我的關係

音樂與個體的關係，在不同的音樂文化中有種種實踐，各領域的研究者也站在自己的立場，抒發己見。崇尚藝術音樂與精英文化的學者阿多諾，在1940年代對流行音樂發出猛烈抨擊， 他認為流行音樂由於極度標準化，所以是偽個人主義（pseudo-individualism），聽眾往往不自覺地被這種單調音樂所操控，降低了批判意識3。到了二十一世紀，流行文化與聽者的關係益趨複雜，早已不是阿多諾當年所能想像。樂評人李皖曾說，流行音樂作為一種工業，或者被粉絲們匍匐在地視而不見，或者被文化批評家一筆帶過，其實流行音樂它既不那麼崇高，「也並非只是一齣提線木偶劇那麼低劣」4。流行樂壇中的偶像猶如廣告代言人，他們販賣的是特定的生活方式，而這種生活方式是由詞曲創作者、編曲者、製作人、演奏者、錄音師……所共同打造的。普羅大眾對於這種生活方式的嚮往，或許反映出人們心靈的匱缺。抒情歌曲在東亞各國的流行，可能源自於人們對宣洩自我、重建自我的渴求。雖說「一萬首的mp3，一萬次瘋狂的愛，滅不了一個渺小的孤單」，但在華人社會裡，流行歌曲依然是填補此一需求的重要方式。

臺灣的流行歌曲具有深遠的抒情傳統，這可能跟從業人員的組成有關。早在1930年代，臺灣的唱片公司中就有不少作詞者是左翼文學界的健將，他們創作的流行歌曲中，「除了具有啟蒙教化或控訴的創作動機之外，同時也隱約帶有普羅文學的色彩」，歌曲內容包括鄉土風情與社會弱勢關懷6。到了1970 與1980年代的「抒情時代」，不少來自學校及文壇的優秀人才投身於流行音樂圈，這個傳統一直延續至今。若說這些歌曲完全沒有批判意識，未免太過武斷。

從天而降的四十億債務：一直想落跑最後卻乾杯重生的奇蹟故事》
 

出版時間︰2017.09.05
作 者︰湯澤 剛（Yuzawa Tsuyoshi）
定 價︰280元 

從知名企業辭職返鄉，接任第二代社長看似人生勝利組，

豈知繼承的可不是金雞母，而是從天而降的四十億債務！

 



《窗，手作與自然的物語》

             

                      
出版時間︰2017.09.05
作 者︰東京工業大學  塚本由晴研究室、塚本由晴

《窗，手作與自然的物語》

             

                      
出版時間︰2017.09.05
作 者︰東京工業大學  塚本由晴研究室、塚本由晴
定 價︰499元 

從北海道到沖繩，深入日本手工製造的現場

我坐在廚房工作檯邊，啜著法蘭克．羅德參議員替我沖泡的熱茶。剛才突來的強烈反胃讓我兩度衝進浴室嘔吐，這會兒我只覺渾身虛脫、腦袋昏脹。我羞愧極了，因為我最害怕自己手足無措，而我剛剛就是這個狀況。

　　「我得把那些落葉耙一耙了，」我對我的老友說。「已經十二月六日了，天氣卻還像十月。你看外面，法蘭克。那些橡實長得好大。你注意到了嗎？這表示今年將會有個嚴冬，可是現在完全感受不到冬天的味道。我不記得你們在華盛頓是不是也看得到橡實。」

　　「看得到，」他說。「偶爾也能找到一、兩棵橡樹。」

　　「長得很大嗎？我是說橡實。」

　　「下次我會仔細瞧瞧的，凱。」

第3章
情歌的口與舌――歌詞

在上一章的最後，我們指出副歌或重複段的三項主要功能： 呈現核心理念、渲染情緒、強調音樂對比，這些功能在古老的「主歌－重複段」與「前腔－合頭」形式中即已存在。而隨著大眾媒體與商業機制的興起，流行歌曲的副歌又獲得一些新的形式與功能，它再也不是掛在每段主歌尾巴的「韻腳」，或是各段主歌之間的「分隔線」，而是搖身一變，成了完整的音樂段落，更成了一首流行歌曲能否賺錢的關鍵。相對的，主歌彷彿只是為副歌而存在—瞧，那些「串燒歌曲」把許多副歌放在一起，讓聽眾一次聽到飽，在這種情況下，主歌豈不是可有可無嗎？

但牡丹雖好，也需要綠葉陪襯；主歌的功能就是醞釀情緒， 烘托副歌。跟古老的「主歌－重複段」或「前腔－合頭」形式相比，主副歌形式的一個核心特質，便在於主歌烘托副歌的功能， 特別是主歌最後營造出期待副歌的情緒，並且在進入副歌時解決這個懸念，讓聽眾沉浸於副歌的美好意境之中。

「主歌→副歌」的進行要能夠產生「期待→解決懸宕」的效果，有賴歌詞與音樂在各個段落中的妥善鋪排，本章首先探討歌詞的部分。由於華語抒情歌曲以情歌為主，因此本章也以情歌為例，區分當代華語情歌的幾種主要類型。

▍華語愛情歌曲的分類

華語流行情歌可以根據歌詞來分類，分類的方式大致有兩種，其一是根據歌曲的主題來分類，這也是一般常見的分類方式，其二是根據主歌與副歌的呼應關係來分類，後者是本書特別針對音樂曲式所發展出來的嶄新分類方式。

第2章
為什麼要有主、副歌？曲式如何影響我們的聆聽經驗

▍一首歌的模樣：歌曲的段落結構

中小學的音樂課程裡面並未講解這個曲式，因此，它可以說是「學校沒教的曲式」。為了彌補這個缺憾，以下針對主副歌形式的段落安排稍作介紹。

主副歌形式的核心為「主歌→副歌」的進行，這裡必須用箭號來代表這兩個段落的銜接，才能夠凸顯這個曲式的精神，因為這兩個段落之間具有呼應關係，反之，如果只是「主歌＋副歌」，副歌鬆散地掛在主歌後頭，這種歌曲並不符合主副歌形式的精神。

《聽情歌，我們聽的其實是……：從認知心理學出發，探索華語抒情歌曲的結構與情感》

           

                      
出版時間︰2017.08.31
作 者︰ 蔡振家、陳容姍
定 價︰350元 

       《黑色通告》
      

出版時間︰2017.08.31
作 者︰派翠西亞．康薇爾（Patricia Cornwell）
定 價︰420元

「一路順風，狼人。」
遠洋貨櫃運來的屍體旁，出現這句殺手留言
同時預告了即將展開的恐怖殺戮