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▍簡介 

 

如今我們活在文字編排的天堂裡,與過往相比,字體排印設計師擁有更多的字體可以選擇,電腦也讓文字設定變得更加容易。事實上,如果使用好的排版程式,在不改變任何設定下,或多或少皆能安排出尚可接受的文字組合。 

然而,專業的文字編排會適度地融入閱讀經驗,字體排印設計師會巧妙地針對不同的文件做安排,讓最終的設計達到不只是尚可接受的程度。為了完整詮釋作者的陳述,字體排印設計師會針對字體、字級和字距做出合適的選擇,以提供愉悅的閱讀經驗。 

 

這當然不是勸退初學者不要去接觸文字編排,只是要讓他們了解字裡行間的藝術十分細微,沒有經過訓練,不太容易看出端倪。而本書的目的即是幫助學生訓練他們的雙眼,讓他們如同專業設計師般看待文字。 

 

本書聚焦在拉丁字母的編排(同樣用於英文字母),當然,世上還有許多其他書寫系統,像是同樣使用字母系統的希臘文、希伯來語和阿拉伯語。另外也有表音文字,像是用於韓文的諺文(編按:俗稱朝鮮字母,是朝鮮語所使用的表音文字),或是語素文字系統的中文。拉丁字母的文字編排不見得適用於其他的書寫系統。

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圖解歐文字體排印學

圖解歐文立體模擬3W300  
          

                      
出版時間︰2017.09.28
作 者
 塞瑞斯•海史密斯Cyrus Highsmith
定 價︰320
 


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第8章
結語:我們的歌、自己的歌

▍重新思考歌曲與自我的關係

音樂與個體的關係,在不同的音樂文化中有種種實踐,各領域的研究者也站在自己的立場,抒發己見。崇尚藝術音樂與精英文化的學者阿多諾,在1940年代對流行音樂發出猛烈抨擊, 他認為流行音樂由於極度標準化,所以是偽個人主義(pseudo-individualism),聽眾往往不自覺地被這種單調音樂所操控,降低了批判意識3。到了二十一世紀,流行文化與聽者的關係益趨複雜,早已不是阿多諾當年所能想像。樂評人李皖曾說,流行音樂作為一種工業,或者被粉絲們匍匐在地視而不見,或者被文化批評家一筆帶過,其實流行音樂它既不那麼崇高,「也並非只是一齣提線木偶劇那麼低劣」4。流行樂壇中的偶像猶如廣告代言人,他們販賣的是特定的生活方式,而這種生活方式是由詞曲創作者、編曲者、製作人、演奏者、錄音師……所共同打造的。普羅大眾對於這種生活方式的嚮往,或許反映出人們心靈的匱缺。抒情歌曲在東亞各國的流行,可能源自於人們對宣洩自我、重建自我的渴求。雖說「一萬首的mp3,一萬次瘋狂的愛,滅不了一個渺小的孤單」,但在華人社會裡,流行歌曲依然是填補此一需求的重要方式。

臺灣的流行歌曲具有深遠的抒情傳統,這可能跟從業人員的組成有關。早在1930年代,臺灣的唱片公司中就有不少作詞者是左翼文學界的健將,他們創作的流行歌曲中,「除了具有啟蒙教化或控訴的創作動機之外,同時也隱約帶有普羅文學的色彩」,歌曲內容包括鄉土風情與社會弱勢關懷6。到了1970 與1980年代的「抒情時代」,不少來自學校及文壇的優秀人才投身於流行音樂圈,這個傳統一直延續至今。若說這些歌曲完全沒有批判意識,未免太過武斷。

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《窗,手作與自然的物語》

窗,手作與自然的物語_立體書封              

                      
出版時間︰2017.09.05
作 者
東京工業大學  塚本由晴研究室、塚本由晴

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《窗,手作與自然的物語》

窗,手作與自然的物語_立體書封              

                      
出版時間︰2017.09.05
作 者
東京工業大學  塚本由晴研究室、塚本由晴
定 價︰499
 


從北海道到沖繩,深入日本手工製造的現場

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170822 聽情歌,我們聽的其實是 四校10

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170822 聽情歌,我們聽的其實是 四校17

170822 聽情歌,我們聽的其實是 四校44

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第3章
情歌的口與舌――歌詞

在上一章的最後,我們指出副歌或重複段的三項主要功能: 呈現核心理念、渲染情緒、強調音樂對比,這些功能在古老的「主歌-重複段」與「前腔-合頭」形式中即已存在。而隨著大眾媒體與商業機制的興起,流行歌曲的副歌又獲得一些新的形式與功能,它再也不是掛在每段主歌尾巴的「韻腳」,或是各段主歌之間的「分隔線」,而是搖身一變,成了完整的音樂段落,更成了一首流行歌曲能否賺錢的關鍵。相對的,主歌彷彿只是為副歌而存在—瞧,那些「串燒歌曲」把許多副歌放在一起,讓聽眾一次聽到飽,在這種情況下,主歌豈不是可有可無嗎?

但牡丹雖好,也需要綠葉陪襯;主歌的功能就是醞釀情緒, 烘托副歌。跟古老的「主歌-重複段」或「前腔-合頭」形式相比,主副歌形式的一個核心特質,便在於主歌烘托副歌的功能, 特別是主歌最後營造出期待副歌的情緒,並且在進入副歌時解決這個懸念,讓聽眾沉浸於副歌的美好意境之中。

「主歌→副歌」的進行要能夠產生「期待→解決懸宕」的效果,有賴歌詞與音樂在各個段落中的妥善鋪排,本章首先探討歌詞的部分。由於華語抒情歌曲以情歌為主,因此本章也以情歌為例,區分當代華語情歌的幾種主要類型。

▍華語愛情歌曲的分類

華語流行情歌可以根據歌詞來分類,分類的方式大致有兩種,其一是根據歌曲的主題來分類,這也是一般常見的分類方式,其二是根據主歌與副歌的呼應關係來分類,後者是本書特別針對音樂曲式所發展出來的嶄新分類方式。

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第2章
為什麼要有主、副歌?曲式如何影響我們的聆聽經驗

 

▍一首歌的模樣:歌曲的段落結構

 

中小學的音樂課程裡面並未講解這個曲式,因此,它可以說是「學校沒教的曲式」。為了彌補這個缺憾,以下針對主副歌形式的段落安排稍作介紹。

 

主副歌形式的核心為「主歌→副歌」的進行,這裡必須用箭號來代表這兩個段落的銜接,才能夠凸顯這個曲式的精神,因為這兩個段落之間具有呼應關係,反之,如果只是「主歌+副歌」,副歌鬆散地掛在主歌後頭,這種歌曲並不符合主副歌形式的精神。

 

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《聽情歌,我們聽的其實是……:從認知心理學出發,探索華語抒情歌曲的結構與情感》

臉譜9月_聽情歌_立體書封(0817)            

                      
出版時間︰2017.08.31
作 者
 蔡振家、陳容姍
定 價︰350
 

 

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170530 字誌03 3校3

170530 字誌03 3校5

170530 字誌03 3校10

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《Typography 字誌:Issue 03 嚴選字型401》

臉譜6月_字誌03_立體書封(0518)          

                      
出版時間︰2017.06.08
作 者
 Graphic社編輯部/編著.葉忠宜(卵形)/統籌設計
定 價︰420
 

 

設計師都該知道的401款嚴選中、英、日字型!

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《窗戶設計解剖書:重要卻經常被忽略的美學思考,日本建築家用門窗改造家居生活的32個法則》

窗戶設計解剖書_立體(0215)            

                      
出版時間︰2017.03.02
作 者
 中山繁信(Shigenobu Nakayama)、長沖充(Mitsuru Nagaoki)、杉本龍彥(Tatsuhiko Sugimoto)、片岡菜苗子(Nanako Kataoka)
定 價︰380
 

 

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目錄

12-13

42-43

60-61

142-143

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《世界歐文活字300年經典:350件絕版工藝珍藏,令人目眩神迷的歐文字型美學》

臉譜2月_歐文_立體書封+書腰(0119)          

                      
出版時間︰2017.02.07
作 者
 嘉瑞工房
定 價︰650
 

 
日本首屈一指歐文活版印刷工坊--嘉瑞工房

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字嗨探險隊上路去! Vol. 01 西門町

撰文・攝影/ 柯志杰 @ 字嗨探險隊
Text & Photo by But Ko


柯志杰︱「字嗨」社團發起人、《字型散步》共同作者。本業是電腦工程師,Unicode補完計畫的始作俑者。從小喜歡漢字,別的小朋友開電腦是打電動,我是玩造字程式。近年也開始觀察漢字以外的文字系統,樂此不疲。 

 

字嗨社團天天在臉書上解答這是什麼字型,這一次要直接出動到街頭上囉!街頭上充滿著各種字型,你有研究過它們嗎?在第一回,我們走到了台北的西門町。 



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160910 字誌02前半段4

 

 

 

160910 字誌02前半段5

 

 

 

 

 

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《Typography 字誌:Issue 02 來做LOGO吧!》
字誌02立體(加貼)01        

                      
出版時間︰2016.10.04
作 者
 Graphic社編輯部/編著.葉忠宜(卵形)/統籌設計
定 價︰420
 

 

華文世界第一本字型MOOK
日本設計專業出版社Graphic社監製授權+繁體中文版獨家內容

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《我是建築師,那又如何?:建築大師法蘭克‧蓋瑞的藝術革命與波瀾人生

臉譜9月_我是建築師,那又如何?_立體書封+書腰(0809_          

出版時間︰2016.08.30
作 者保羅‧高柏格(Paul Goldberger)

定 價︰680元

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