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目前分類:藝術設計 (146)

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在製作之前

作品集本身就是一場提案,而主角就是設計出這本作品集的你。

作品集最重要

創意產業的求職活動中,作品集是不可或缺的存在,也是面試官最重視的部分,這也是創意產業與其他產業最大的不同。當然,創意產業也會跟其他產業一樣以溝通能力、積極性等當作審核基準,甚至有些面試官想召募的就是這樣的人才。雖然會根據企業規模、採用時機等等情況有所不同,但是都不敵作品集的說服力,作品集才是最重要的。

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《作品集的設計學》日本30年資深創意總監,教你從概念、編輯、設計到面試技巧的實務教戰手冊


(特別收錄飯田總監X9位台日設計師訪談+PORTFOLIO IDEA NOTE創意筆記本)


作品集的設計學_立體+書腰0425作品集的設計學_立體0425                 


出版時間︰
2019.05.07
作者︰
飯田佳樹
定 價︰450
 

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  羅斯金生於一八一九年、歿於一九○○年。一般論及羅斯金的生涯時,我們會區分為幾個不同階段。一八六○年尤其是重要的一年,在這之前他是活躍的藝術評論家,在此以後他是積極的社會改革者。以下我們將用一八六○年為界,以這一年之前與之後的主要著作來區分階段,整理羅斯金的思想和他對社區設計的觀點。

 

  羅斯金年輕時很喜愛畫家透納的畫作,對其給予極高的好評。然而他也知道透納的畫作遭到雜誌嚴厲批評,年僅十七歲的他開始撰寫報導反擊。在父母親的支持下,他欣賞了許多透納的畫作,為文稱頌透納毫不減損自然原有價值的繪畫表現方法。

 

  他不欣賞將自然擬人化、藉此賦予鑑賞者特別情感的表現手法,反之,他大加讚賞透納正確表現自然之美的方式。由此可以看出,羅斯金內心對於不減損自然既有價值的表現手法的肯定,已悄悄萌芽。

  在這之後羅斯金依然秉持這樣的理念,認為減損自然或者資源既有價值的工作是種浪費,他也批判或許能帶來利益、但卻減少了自然原本具備之價值的開發方式。同樣地,他大肆批判無法讓個人發揮價值的工作方式。

  這可說是一種類似「惜物」的概念。這裡的「物」指的可以是事物或人物,徹底運用一個東西所具備的價值,這就是所謂的「惜物」,一種重視如何活用物件的概念。如同後述,我所參與的社區設計其實正是活化地區中各種「物」的工作,同時也是一種思考活化地區應該連結什麼樣的人、應該連接人與何種地區資源的工作。所以我們必須熟知地方上的各種資源,了解其價值,才能連接起「人與人」、「人與物」。正因為如此,身為外來者的我們得專心傾聽地區居民的心聲,

聚集民眾一起討論,並且請當地人告訴我們只有他們才了解的既有價值。

 

發現創作中的喜悅

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《引路者》

導引山崎亮走上社區設計的大師們,探究英國社區設計如何發跡,重新回復工業社會所剝奪的人性與尊嚴

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 出 版 時 間 ︰ 2019.04.09
 作 者 ︰山崎亮
 定 價 ︰450 

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《引路者》

導引山崎亮走上社區設計的大師們,探究英國社區設計如何發跡,重新回復工業社會所剝奪的人性與尊嚴

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 出 版 時 間 ︰ 2019.04.09
 作 者 ︰山崎亮
 定 價 ︰450 

 

 簡 介 ︰

 

 暢銷書《社區設計》作者山崎亮最新力作.收錄大量彩圖
山崎亮與十九世紀英國七位重要社會改革家的對話

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創造直島專屬的藝術

一九九四年「Out of Bounds」展衍生出國際化路線,另一方面也正式採行委託製作與場域特定藝術。

委託藝術家在直島創作的最初期,真正稱得上委託製作作品的是義大利現代藝術家庫奈里斯在一九九六年創作的〈無題〉(Untitled)。那是「Out of Bounds」展之後,我第一次明確意識到「直島風格」所委託製作的作品,而且不像「Out of Bounds」展仰賴南條先生等專家幫助。

製作作品的材料都在地取得,在庫奈里斯拜訪島上期間完成。因為直接設置在安藤建築裡,根本無法移動到它處。「場域特定藝術」是指考量當地的風景、歷史、社會等來創作,設置在當地,也就是有著專屬某地的意思。庫奈里斯的作品正是如此。用比較通俗的說法,不是「地方歌謠」,而是「地方藝術」。

倍樂生之家的筒型展間出口處有扇窗,〈無題〉就像打造來填塞其中。以鉛板捲起漂流到直島和周邊各島海岸的木料(非自然的漂流木,而是住宅的一部分經人手加工)、舊衣、茶碗等,再一個個物件往上堆疊砌成。

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直島與國際接軌

 

「Out of Bounds」展的共同策展人南條先生和福武先生氣味相投,其後持續往來。倍樂生在那之後舉辦了與國際大展威尼斯雙年展相關的展覽,並頒發以新人為對象的「倍樂生賞」。這一切有賴南條先生的跨國人脈才得以實現。

該項活動最初是源自「Out of Bounds」展期中,國際現當代美術館協會年度總會首度在日本舉行,會後旅行來到直島。會議的日本代表是原美術館的原俊夫館長,辦公室是由南條先生主事的NANJO and ASSOCIATES負責。

國際會議的主要成員造訪直島。當時恰好是日本的現代藝術終於開始被歐美認識的時期,直島搭上這個時間點被引介可謂非常幸運。雖然仍處在不同於今日的直島、嬰孩蹣跚學步的狀態,仍是一次有收穫的絕佳機會。

國際現當代美術館協會是由全球各地的近現代美術館館長與策展人等專家共同組成的會員制團體,一九六二年創設,目前共有七十一國、三百八十四名(二○一七年止)會員,每年在世界各地召開一次總會。

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《直島誕生》地區再生×企業行銷×藝術實驗,從荒涼小島到藝術聖地的30年全紀錄

臉譜2019.04 直島誕生_立體  
                  


出版時間︰
2019.03.28
作者︰
秋元雄史Yuji Akimoto
定 價︰499
 

――連結人、自然、藝術,直擊被藝術拯救的島嶼、受藝術改變的人們――

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終點往往在他方:

傳奇音樂家布列茲與神經科學家的跨域對談,關於音樂、創作與美未曾停歇的追尋

 

導讀

 

作者/蔡振家(國立臺灣大學音樂學研究所副教授)

2016年一月,法國音樂家皮耶‧布列茲逝世,享壽九十歲,藝文界同表哀悼,法國總理盛讚布列茲對於音樂界的偉大貢獻,「宛若一道照亮世界的光束」。以光束來比喻布列茲,讓我產生兩個聯想。從創作的角度而言,布列茲確實像堅持自我道路的一束光,筆直而犀利,他曾說:「音樂的歷史從巴赫到海頓、貝多芬、華格納、馬勒,再通過荀白克、魏本,傳到史托克豪森和我。至於其他人,都無關緊要。」而在另一方面,布列茲卻像是充滿人道關懷的和煦陽光,他散發著一種沉靜睿智的領袖氣質,藉由簡潔的言談與手勢,為音樂家及愛樂者帶來無限啟發,這種非凡的魅力,讓布列茲在指揮與音樂教育領域成就斐然。

布列茲逝世三年之後,臉譜出版社譯成布列茲與神經生理學家尚—皮耶.熊哲、作曲家菲利普.馬努利的對談錄,意義非凡。布列茲在音樂創作上的諸多理念,都跟認知心理學密切相關,而近十年來,有關音樂的腦科學突飛猛進,電子音樂及人工智慧作曲之趨勢,亦沛不可擋,見識深遠的布列茲,似乎對這波新浪潮早有準備。他親身參與音樂與科學的對談,促進不同陣營間的互動與彼此理解,為往後的跨領域合作鋪平了道路,如此開闊的胸襟與視野,在作曲界並不多見。

先鋒作曲家與神經生理學家,在這次跨領域碰撞中究竟迸出什麼樣的火花,照亮未來?為了深入掌握本書的諸多議題,我們必須先對於布列茲一生的音樂歷程有些瞭解。

布列茲自小對於音樂與數學特別感興趣,曾在里昂大學修習數學課程,十八歲赴巴黎求學,放棄了數理、科學,而選擇就讀巴黎高等音樂院。布烈茲早期的作曲深受十二音列技法(twelve-tone technique)及序列主義(serialism)所影響,這些音樂都屬於無調音樂(atonal music)。人類的音樂多半屬於調性音樂(tonal music),這種音樂經常使用大調音階、小調音階,或是中國五聲音階、日本陰音階、琉球音階等,不管是什麼音階,音階內的音具有高低不等的位階,其中位階最高的音稱為主音。音階內位階較高的音,在音樂中出現的次數較多,且經常出現於較重要的句尾處及小節裡的重拍。十二音列主義打破了調性音樂的限制,將一個八度之內的十二個音置於同樣的位階,且對於這十二個音的「序列呈現」及「序列變形」有些規範[1]。序列主義進一步將音高以外的聲音性質也「序列化」,包括時值(duration)、音質(timbre)、響度(loudness),參見本書第25頁。

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庭園,何也?

 

對我而言,庭園是款待訪客、「表現內心」的場域,也是表現修行累積成果的「表現自己」的場域。

禪言「牛飲水成乳,蛇飲水成毒」。同樣的水,隨著飲用的生物不同,可成毒,也可成乳。同樣的道理,也適用於庭園。所以想要製造香醇的乳汁,平日不間斷的修行是絕對必要的。

打造庭園時,我的心境如果沒有萬全準備,完成的作品就不易具有高度精神性。庭園是映照自己的鏡子,等於是呈現另一個自己。

進行曹洞宗大本山總持寺的雲水禪修時,我體驗到的嚴酷,在最初數週間,能令七四人中,有一四人落荒而逃。即使如此,我仍持續修行,挑戰肉體與精神的極限,尋找自我,正視「本我」;然而,對我而言,最能體現反映出自己人生的是庭園,得以測試自己能力的就是庭園創作。

在有限的用地上,我投注全副心力,設法呈現日本自古傳承的「空寂」、「閑寂」、「幽玄」等氛圍與禪的精神。

在歐美,著重於完美保持「形」(かたち)。歐洲的庭園是左右對稱。由於歐洲是石的文化,建物都是石造,多為兩層、三層樓建築,庭園的設計著重於從高樓層俯視時能夠漂亮有形。

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看不見的設計》禪思、觀心、留白、共生,與當代庭園設計大師的65則對話

看不見的設計(改版)_立體書     

                      
出版時間︰2019.03.05
作 者
枡野俊明(Shunmyo Masuno)
定 價︰380
 

一庭一禪機•一心一設計

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《Typography 字誌:Issue 05 文字排印再入門》

臉譜2月_字誌05_立體書封(0121)              

                      
出版時間︰2019.12.12
作 者
 Graphic社編輯部/編著.葉忠宜(卵形)/統籌設計
定 價︰450
 

 

從字型知識、辨認方法、如何購買、學習

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《圖解建築計畫入門一次精通建物空間、動線設計、尺寸面積、都市計畫的基本知識、原理和應用

臉譜12月_圖解建築計畫入門立體書  
             

                      
出版時間︰2018.12.06
作 者
原口秀昭(Hideaki Haraguchi)
定 價︰400
 

――――★★好評暢銷書「圖解建築」系列力作第10彈★★――――

《建築的設備教室》、《圖解RC造建築入門》、《圖解S造建築入門》、

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《本質:超越時代的字體排印學巨匠,1950年代的四堂課》

臉譜10月_本質 Emil Ruder_立體書封(0912)                

                      
出版時間︰2018.10.08
作 者
 艾米爾.魯德(Emil Ruder)
定 價︰550
 

 

《IDEA》雜誌總編輯 室賀清德 專文推薦

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《文字部》從HP、Apple、Amazon、Google到Facebook,翻轉創意思維和科技未來的矽谷設計史

臉譜2018.10_設計聖殿_封面+書腰-立體                 

                      
出版時間︰2018.09.27
作 者
貝瑞‧凱茲(Barry M. Katz)
定 價︰580
 


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《文字部》造字×用字×排字,14組世界頂尖字體設計師的字型課(隨書附贈獨家授權精印【日本字體大師對談別冊】)

臉譜2018.07_文字部-立體+書腰                

                      
出版時間︰2018.07.03
作 者
 雪朱里Akari Yuki)、Graphic社編輯部
定 價︰499
 

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