寫生師的工作 ものを見てかく手の仕事
——《小說新潮》一九八八年三月號
我現在正在設計鮎川哲也主編的罕見偵探小說集《魁儡審判》（晶文社發行）。編輯部的人正在向我強調這本書的內容有多麼獨特（雖然我也知道市面上還有很多類似的書）。
「這些小說的作者，幾乎都已經不在了吧？」「大部分是，不過也有一些還活著……可惜這個地味井平造今年一月剛過世。」「地味井平造，這個名字聽起來真平庸。」「難道你不知道地味井就是你設計過書的那位長谷川先生的……」「對喔！一郎叫做比利，二郎叫做吉米，三郎叫做史坦利，四郎叫做亞瑟。所以你說二郎也走了呀？我還以為他都只有畫畫而已……」「結果你根本沒有看嘛。」「我會開始看！」
在四郎位於櫻上水的住所，可以看得到潾二郎的畫作。大約十號大小的油畫，用暗色調畫一隻縮在椅子上的貓。「你看，這隻貓沒有鬍鬚喔！」四郎先生看起來笑得很開心。我問：「該不會是忘了畫吧？」他抓抓自己的白髮：「也不是。」
很久以後我又看了一幅畫。我曾經拜託一家舊書店，如果有林不忘《一人三人全集》（橫尾忠則［Yokoo Tadanori］封面設計，河出書房發行）的話，請一定要通知我。書中有一幅畫，畫中有一個似曾相識的幽暗街角，仔細一看才發現，有一個穿著黑色外套的大個子男人，就隱藏在褐色的牆邊。這是一幅奇妙的畫。
當然四郎先生也喜歡「寫生」，也就是常常畫圖。我在設計《長谷川四郎全集》（全十六卷，晶文社）封底的時候，都會收到作者送來的畫。每幅畫幾乎都是筆法俐落的黑白速寫（因為多半是鉛筆畫），也有一些是以水彩或油彩完成的，那些畫看起來也很有趣。其中一幅讓我印象非常深刻的畫，畫著一個地平線上的太陽，不知道是要上升，還是要下沉？只見一條大紅色夾在暗綠色之間。他問我：「怎麼樣？」我也不知道應該怎麼說……。「從你的本行也有些想法吧？」即使我覺得四郎先生有趣，這時候我卻想不出該說什麼。因為那種扭曲的線條、奇妙的配色、鐵線般的簽名、歌詞……都是四郎先生獨有的特色。
「如果你看了一部作品，最好不要與作者見面。但是長谷川四郎例外。」我想他就是這樣的人。
四郎先生戴著初次見面時就有的扁帽，穿著大漁祈福旗剪裁而成的襯衫隨風闊步遠去。而我的手頭上還留著許多的長谷川四郎。
《我的手繪字》
出版時間︰2016.3.31
作 者︰平野甲賀（Hirano Kouga）
定 價︰420元
讓手繪字自然舞動的甲賀流裝幀術
「手繪字」的代名詞
以海報的平面設計牽引六○年代的演劇風潮
並透過書籍裝幀設計推動日本七○~八○年代的次文化
從事封面設計五十餘年，以獨特的手繪文字設計近六千本書
為大江健三郎、澤木耕太郎、中平卓馬等大師作品操刀
從喜歡的書到對談集，從技術者的自言自語到生活的意見
平野甲賀第一本隨筆集
IDEA雜誌編集長室賀清德、Monotype GmbH 字體總監小林章 推薦
將生命注入文字，批判性十足的手繪字大師
以獨特的線條呈現樸素與趣味兼具的手繪文字，從六○年代至今仍不斷在書的世界中漫舞的平面設計師──平野甲賀，一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。一九六○年還在武藏野美術學校就讀時，以文學大師大江健三郎的小說《先跳再看》設計海報，獲得當時非常重要的「日本美術宣傳協會」展覽特選獎。畢業後曾在高島屋百貨宣傳部任職，之後擔任自由設計師。
一九六四至九一年，一手設計統籌晶文社所有書籍的封面及裝訂，為出版社建立了特有的企業形象。一九八三年為木下順二《本鄉》設計封面，榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。平野甲賀以獨特的手繪文字設計了約六千本書，無人出其右，植草甚一、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名家作品都委由他操刀。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。
有人認為他受到俄羅斯形式主義的「斜型結構」影響，開發的字型風格獨特，每個字體一亮相，如同漫畫人物，手腳翩然起舞！
平野甲賀自己則認為－－
字體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸。
「經過照相排版後，被修得工工整整的那些文字，已經成為任何人都可以安心使用的共通符號，得以穩定地存在於世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。比方說『父』這個字，自從由中國人發明以來，已被無數人使用，所以誇張一點說，當人們面對父這個字的時候，文字本身蘊含的歷史與故事，也全面地向我逼近。而我是出自於獨善其身的思考存在的，文字力不是由平野甲賀的『力文字』而生，而是出自本身那股遠遠超乎個人思想的力量……。
至於怎麼寫出來的文字才叫文字，雖然我常常把文字寫得快要脫離原本的形狀，但我為了得到合乎自我審查的文字，不僅順著文字本來的力量書寫，也將那些使我存在的經驗全部拿出來再利用，才能寫出有力量的文字。這都是由我的意識讓這些文字得以依照合適的型態誕生出來，而這也就是設計者工作的意義。」
以技術論來說，我非常逃避完美無缺，一旦至臻完美，就表示我沒戲唱了。我想要寫出更加樸拙的文字，並且導引各種改變這些字的可能。說不定我們不需要移除那些真正的順暢感，而當我們堅信只有一種方法行得通的時候，事情就會一直順利走下去；但我還是覺得對我來說，我是不需要頑抗改變，而且也需要時時改變的練習與姿態。」
什麼樣的信念，讓平野甲賀對字型與書的裝幀設計如此的執著？從《我的手繪字》可以看出端倪，從他喜歡的書、書籍的設計、劇場海報的製作、作業日誌、手繪文字作品到對談，兼容四十多年來在工作上的堅持與不堅持。透過這本書可以深入理解平野甲賀如何催生出獨創的手繪字，以及他對字體排印設計（Typography）無窮盡的探究心，還有日常生活的所見與所思。
「到現在為止，我還一直思考著手繪文字的效用。書名或作品名稱的句法本身其實就是一種雄辯，我只是順著作者的論點描繪文字，有時以線條助長文字的論點，就能充分發揮效用。但是文字表現的各種事態，會隱藏原有理由與意圖，所以文字的型態，也會直接表現出手繪者的生活與意見。畫出來的結果不是難以接受的造形，就是平易近人到令人厭煩的樣貌，當然還有那些難以賦予形體的文字，以及根本不想畫的文字……嘗遍各式各樣的艱辛困苦，而模仿那種感覺畫出文字，本來就是一個手繪文字師的職責，而有時也是展現實力的舞台。」
日本歐文字體設計大家小林章先生讀完全書感動的寫下：「以充滿個性的文字吸引讀者的平野先生，以及建立字游工房基礎的鈴木先生，雖然在設計風格上南轅北轍，但兩人對文字的熱愛卻是共通的。想到這裡，我心裡發出會心的微笑，並且覺得看到這本書真好。」
IDEA雜誌編集長室賀清德則感悟到－－文字或設計是不會在書桌上誕生的。
目錄
1
兩本書
封面的原點
植草式煉金術
人人可用的印刷樂
香蕉殖民地
印刷、漫畫與空堤的孩子們
泰國的漫畫
迫不及待想看成品的時候
京都日記
法蘭克福書展
我設計的書
一九八四年紀錄選錄
製本相關行業
一張大臉
我的選書
寫生師的工作
2
理想的日文字典
書版重新印刷成平面
文字力
快樂的排版師
書與設計之間──與草森紳一對談
呼吸的文字
開始用排版軟體InDesign工作
文字歷險記──與石川九楊對談
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：還是有個性的插畫好
用紙與設計
書本設計師的能耐
平野甲賀 vs. 祖父江慎
3
劇場設計師的敬業精神
一推一拉
白龍與喜納昌吉
賢治的時間
不好意思，我就是「俗」，有意見嗎？
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：海報是運動的大旗
龐克，龐克，龐克
劇場就是勞動
皮藍德婁
iwato的工作
甲賀怪怪體─代後記
作者簡介
平野甲賀（Hirano Kouga）
平面設計師、書籍設計師。一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。曾在高島屋百貨宣傳部任職。一九六四至九一年間獨自設計晶文社所有書籍封面及裝訂，形成出版社之企業形象。以木下順二《本鄉》（一九八三年，講談社）榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。以獨特的手繪文字設計約六千本書。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。主要著作包括《平野甲賀──書籍設計之書》（一九八五年，Libroport）、《平野甲賀「造書」術‧我喜歡的書形》（一九八六年，晶文社）、《文字的力量》（一九九四年，晶文社）、《描繪文字（文字を描く）》（二○○六年，SURE）；CD-ROM出版品包括《文字的力量─平野甲賀的作品》（一九九五年，F2）、手繪文字字體「甲賀怪怪體」假名篇（二○○四年，BZBZ）與《甲賀怪怪體06》漢字篇等。
譯者簡介
黃大旺
高雄路竹人，1975年生於台北市。上進補習班、建如補習班、國家補習班、淡江大學動漫與電影社結業。日文系在學期間開始從事日中翻譯工作，曾旅居日本進修及工作五年餘。2010年返台後開始從事日中同步口譯及地陪工作。同時也以「先天性表演者」的身分，於獨立音樂、當代藝術、劇場、電影等各種領域間疾走。譯著包括《商務英語不NG－關鍵單字這樣用就對了》、《商務英語不NG－70+關鍵單字這樣用就對了》及漫畫版《鬼水怪談》等。
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