《這個問題,你用數學方式想過嗎?》史丹佛大學教授最受歡迎的4堂思考力訓練課,大師教你像數學家一樣思考,讓你擁有關鍵的邏輯力、證明力、數字力 
2018.11 這個問題,你用數學方式想過嗎?_立體書封  
 
出版時間︰2018.10.30
作者︰齊斯‧德福林Keith Devlin
定 價︰30
0元


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《本質:超越時代的字體排印學巨匠,1950年代的四堂課》
臉譜10月_本質 Emil Ruder_立體書封(0912)                

                      
出版時間︰2018.10.08
作 者
 艾米爾.魯德(Emil Ruder)
定 價︰550
 

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臉譜10月_社區設計的時代_立體+書腰(0911)
 


我最近多了不少演講邀約。平均每個月總有十次需要到外地演講。也許是因為我宣稱自己從事不為外人所熟悉的「社區設計」一職,來自各方的演講邀約大多會提出類似疑問:「那到底是什麼樣的職業?」
 

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臉譜10月_寶石之國4_立體+書腰(0911)
 
《寶石之國(4)【隨書贈台灣限定典藏閃膜書籤】》
    
出版時間︰2018.10.4
作 者市川春子

定 價︰250

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懸崖上的野餐-全通路-立體
才剛跨越小溪,懸岩便已矗立在四個女孩的前方,就在一片草坡的另一頭。米蘭達是頭一個看到的。「不,不對,伊迪絲!別低頭看妳的靴子啦!看前頭,上面,往天空看。」
高聳入天的岩頂氣勢磅礡,四個女孩大氣都不敢出一聲,就連伊迪絲也給震懾到了。眼前的奇景彷彿是上天和蘋園女校校長特意安排的,它襯著藍天發出奪目的光,供她們盡情觀賞。在這陡峭的南方岩壁上,金色的陽光和深紫的暗影交織,展現出一片片垂直岩面上風格各異的畫面:有些岩塊平滑如同巨碩的墓碑,有些則是於遠古時代經過風與水、冰與火的鐫刻,而呈現出奇詭的皺褶。巨大的岩塊原本是從地底熱火騰騰的深處噴發而出的,如今則是沉穩地隱身於林間暗影,冷卻下來,變得圓潤。
面對大自然如此巨大的變動,人類的眼睛是遠遠不足以應付的。有誰知道這四對凝神定看懸岩的眼睛,究竟能在這層層吐露的奇妙中,看出多少玄奧呢?而她們所選擇的,所記錄在腦中的又有多少?主構圖是垂直的岩面,而這個地質構造便是下禮拜一要交的報告的主角,然而瑪麗昂.奎德是否也記下了穿梭於其上的水平岩架呢?
伊迪絲是否注意到了踩在她馬靴底下那成千上百如同星星般的脆弱花朵?娥瑪瞥見一隻鸚鵡翅膀上的一抹深紅,誤以為那是林間葉片上的一點星火。米蘭達穿梭於蕨類之間,快活地隨興前行,她歪著頭遠觀那閃耀的山頭時,是否意識到她已經不再是個瞪著假日景觀傻看的遊客了?

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2018.09.04_打敗NASA上太空_立體書封
 
當我收拾置物櫃走出艾靈頓時,不得不面對這個大哉問:當你成了不能飛的太空人,你要做什麼?在你的履歷上有「太空人」這個頭銜,就有了一條康莊大道通往敞開的大門。你根本是不管到哪兒幾乎都可以拿到求職面試的機會,那些公司通常熱切地想要聘用你。但也只能到此為止。你大概有兩個星期的時間可以講些有趣的太空故事,等這招用爛了,人們開始會問:「你還會些什麼別的?」
對我來說,這是辛苦的轉變。我從小一直夢想要上太空,從沒真正想過那之後要做什麼。一旦你離開現職飛行的位置,就應該轉換為管理角色,或是自己說掰掰。我不想當管理階層,但我也還沒準備好要離開。我在辦公室逗留了一陣子,拍我的公關影片、上電視當特別來賓、處理我被指派去處理的任何事。我有好長一段時間拒絕面對事實。我知道事情漸近尾聲,但我還沒採取任何決定性的步驟去做點其他什麼的。我心裡一方面覺得,我不管做什麼都不可能超越已經做過的,但一方面也知道這不是真的。我的確想做其他事、接受其他的挑戰,但要我自己承認這一點,難。
有一天,我環顧辦公室,知道時候到了。凱文.克雷格已經退休,他在西南航空開民航機。「焦炭」離職去開聯邦快遞。「挖人」二○○四年就走了,他搬去科羅拉多州,成為一名勵志演說家。「速克達」在二○一○年離開,為一家航太科技公司工作。史帝夫.史密斯、瑞克.林納翰和南西.嘉芮分散各處,擔任不同的管理職務。約翰.葛倫斯菲德前往華盛頓特區的NASA總部出任行政要職,我滿確定他終有一天會掌管這整個機構。「好人」和德魯又飛了太空站組裝飛行任務,兩人都還是現職。梅根也仍在現職,但請假生小孩去了。我就快過五十歲生日了,年輕一輩一直進來往上爬,我必須做個決定。我把阿姆斯壯在我進NASA第一週時對我們的講話反覆想了很多遍:生命中重要的是要有熱情、有某件你真正喜歡做的事,而你每天醒來都能做那件事,並從中得到喜悅。
我開始明白,學校生活對我意義最為重大。我一直很享受在萊斯和喬治亞理工教書的那段時光。二○一一年十二月,萊斯大學與NASA接觸,想找人當萊斯太空研究中心執行主任。他們想要有人來幫他們的計畫加把勁,將該中心的研究和活動與詹森太空中心所做的工作更緊密地整合起來。我申請了這份工作,也拿到了,太空人辦公室同意讓我借調出去;我的薪水和福利仍由NASA支付,但我會在大學工作。我辦了幾場研討會、協助設計課程。這是一個很棒的做法,讓我慢慢熟悉、回歸大學生活。不久之後,我的母校哥倫比亞大學開始詢問我想不想回去工學院當客座教授,還是採取向NASA借調的方式。他們問我時,正是丹尼爾在二○一三年秋天開始進哥倫比亞當新鮮人的時候,凱碧正要開始她在布隆克維(Bronxville)的莎拉勞倫斯學院(Sarah Lawrence College)第三學年。隨著孩子們離家、太空梭計畫結束,卡蘿拉和我沒什麼非留在休士頓不可的理由。在萊斯任職十五個月之後,我接受了客座教授的邀請,我們搬回紐約。
二○一三年十月一日,我們才剛離開休士頓,聯邦政府關門,當時眾議院試圖利用二○一四年歲出預算案當籌碼,刪除歐巴馬總統的《平價醫療法案》。NASA幾乎整個關閉,一萬八千名員工只有六百人堅守崗位,支援太空站上的太空人。我和大多數同事一樣,被視為「非必要」、放無薪假,最後總共放了非常提心吊膽的兩個星期假。我無法相信會有這種事情發生。我們是怎麼從國家英雄約翰.葛倫,走到太空人連薪水都拿不到的時代?
這件事似乎帶有某種象徵意義,政府關門是從NASA正式成立五十五週年紀念日那天開始。在水星計畫和阿波羅計畫的年代,美國懷抱自信。我們承諾提供公共資源給一個崇高的共同目標,而其結果便是我們把人送上了月球——一種完美的善。半個世紀後,我們選出的眾議員正打算為了某種政治上的爭執而損害這項任務,這件事在在道出我們今日對公共機構有多少的信任感。我們應該要讓自己變得更好。
我加入NASA那一年,我們一九九六年太空人班有四十四個人。二○一三年太空人班,有八個人。這個數字應該要反過來才對。我們的太空計畫正處在過渡期,有些門正要關閉,而其他的門我們還正努力要去開啟。但我們此刻所遭遇的困難應該是要啟發我們,而非令我們喪志。我們有這麼多事要去做,如果全國一致決心要做的話。哈伯的後繼者,詹姆斯.韋伯太空望遠鏡(James Webb Space Telescope),預定在二○一八年發射。
民間公司如太空探索(SpaceX)、維珍銀河(Virgin Galactic)和藍色起源(Blue Origin),正把火箭射向太空,創造一系列全新且令人振奮的機會。太空站背後的國際合作將豐富的資源交由我們運用,這是水星與阿波羅團隊不曾享有的。小布希總統在哥倫比亞號後宣布的「星座計畫」終止,但取而代之的是新的太空發射系統(Space Launch System)*。一旦能運作,將會是歷來所建造最強大的火箭,有可能讓我們長期停留在月球上,帶我們往返火星。
儘管我們眼前面臨各種挑戰,但我有信心我們做得到。人類永遠不會停止前往太空。我們會去,是因為我們別無選擇,因為這是我們離開洞穴之後一直在做的。我有信心,是因為我已經看過NASA的男男女女經歷了悲劇與逆境,卻比以往更加堅定地完成他們的任務。我有信心,是因為我每天都看到年輕人臉上的興奮之情。
二○一四年秋天,我離開NASA,成為哥倫比亞大學的專任教授。我主要的課,也是我最受歡迎的課,是「人類太空飛行導論」。依我所見,我正在訓練取我而代之的人。我的工作是啟發他們,讓他們看看如何才能在嚴苛艱困的環境下生活、工作且做出偉大的成果。我帶著他們從薛克頓的故事,講到國際太空站上的生活,其間鉅細靡遺、無所不談。我的學生不會全都成為太空人——大多數都不會——但他們可能會協助保護環境、治癒疾病或創造某種拯救生命的科技。同樣的那些教訓還是用得上。我想要教他們要有用於社會、把他們的天分用在為公益服務。我不只在我的課堂上講給學生聽,我到全美各地的高中講給數以千計的年輕人聽,鼓勵他們上大學、自我挑戰、追尋自己的夢想。
當年我住在亞特蘭大,一邊在喬治亞理工教書一邊等待是否會被選上當太空人時,剩幾個月就是亞特蘭大奧運。當時他們已經開始在電視上不停播放那些奧運廣告:可口可樂和麥當勞一大堆的。那是個星期五下午,當時我獲知NASA的電話會在星期一打來。那整個週末,我一直情緒高漲、走來走去、焦慮不安。我也只能這麼做,來讓自己撐過這個週末。我在那個週末看到了這麼一個廣告。廣告裡有個孩子,他一開始是個小傢伙,在他家院子裡跑來跑去。
接著,他們切換到下一個場景,他大了一點,還在跑。現在他上了跑道,他在跳欄,每跳一個欄就變大一點。他在為他的高中隊伍跑、為他的大學隊伍跑。他訓練又訓練,然後,到最後,他是個奧運選手。他的胸口上印著U. S. A.,他在奧運跑障礙賽……他贏了,他拿到金牌。那時,他從終點線轉頭沿著跑道往回看,他看到以前那個小男孩,站在那兒看著他。整個週末,那個廣告是我所能想到的一切,這個孩子看著他的夢想成真。那會是我嗎?
直到今天,我回顧我克服的阻礙,我看到那個七歲大的男孩站在那兒,抱著他的太空人史努比、穿著媽媽為他做的小太空人裝,我好高興他從未放棄。今天的孩子們,他們不像我有登月這種大事來啟發他們,但從某方面來說,他們有更好的。只要他們想,他們隨時可以上YouTube看阿姆斯壯在月球上漫步。他們可以在推特上follow哈伯,上網捲動畫面,看遍幾百萬光年外的星系令人驚奇的影像。我有好多年的時間,只有畫質粗糙的《太空先鋒》VHS錄影帶可看,而這些孩子們有整個宇宙在他們的指尖上。
我的童年夢想成真,但現在我有一個新的夢想。我夢想著這些年輕人,當他們在那兒喀噠喀噠地滑來滑去,或許他們之中有些人會發現這本書,設法把這本書弄到手——而當他們拿到書,他們會知道,即使你是個來自長島、瘦巴巴的懼高孩子,如果你夢想著在群星之間漫步,你依然能做到。他們會知道,找到一個目標、獻身於服務他人與較自身更為崇高的召喚,那是生命中真正重要的事。他們可以閉上雙眼,想像太空中是什麼模樣,而當他們再次張開雙眼,他們會仰望日月銀河,以理當懷抱的敬畏與驚奇之心看著。
而那些年輕的男孩女孩,無論他們的太空夢是什麼,都會去追尋。無論他們的路上有什麼障礙,他們都會越過。當他們跌倒時,他們會重新站起來。他們會一直前進再前進、越來越努力、跑得越來越快,直到有一天,在他們察覺之前,他們會發現自己正破空而飛。一隻巨大的科幻怪獸會探身下來,抓住他們的胸口,一次又一次猛力把他們往上拋,拋向人類想像力最遼遠的極限處,他們將在那兒為人類歷來所知最偉大的冒險,飛躍出巨大的一步。

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《社區設計的時代:用「不造物的設計」概念打造二十一世紀理想社會,全面探究社區設計的工作奧義、設計總體方針,以及如何與社群團體培養合作默契》
臉譜10月_社區設計的時代_立體+書腰(0911)       



出版時間︰
2018.10.02
作者︰
山崎亮(Yamazaki Ryo)
定 價︰320

「人改變,地域就會改變。」

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懸崖上的野餐-全通路-立體
【[#張亦絢 導讀]#雙重失蹤案與女校大崩潰】
  
#你想要在室外失蹤,還是室內?
#你想要消失在大自然中,還是......在一所女子寄宿學校中?
  
這兩個奇怪的問題,可以讓我們每個人,考考自己,覺得哪裡較為安全,也可以說,拋出了足以令推理小說繁生「失蹤一百想」的黃金問題——這,正是《懸崖上的野餐》深處,漂亮、清晰的結構。
  
瓊恩.林西的這部作品,之所以能夠成為眾多文藝創作者的取火之地,絕非偶然——它真的驚人好看,而且,毫不費力地就能撥動各種名為靈感的弦——瓊拜雅唱的〈Where Have All the Flowers Gone〉(花兒哪裡去了)在之後不斷在我腦海中迴響,此歌曲中「花先少女而死,少女又先少男而死」的連作,在讀過《懸崖上的野餐》後,突然顯露出了前所未有的新意——如果男人會因士兵的作戰角色而亡,少女則會因進入「女人」的角色而喪——那麼,這不只是一首反戰的歌,歌詞還無意識地,唱出了人們對傳統性別角色二分中,「死有性別先後」的悲悼——《懸崖上的野餐》中,消失了不只一個少女,究竟少女哪裡去了呢?
  
  
【沒有吹笛人的恐怖】
  
就失蹤一事來說,大概很少能夠超越德國童話〈斑衣吹笛人〉的神秘程度——這份恐怖的最高級,還不在於小孩們一去不回,而是小孩們可能因為頭也不回,過著我們想像不到的逍遙生活,那麼,悲慘的說不定是我們——所有老到不能聽到音樂,也不知道可以前往哪裡的人——《懸崖上的野餐》中,失蹤始於校園生活中看似普通的校外野餐,現在我們稱為校外教學或遠足。
  
那是馬車可以一日往返的行程,有兩名女教師監督。小說最奇特的部份,就是安排了失蹤的見證者,一名低年級生,有點像跟屁蟲的伊迪絲——從她眼裡看來,三個高年級的女生,在原本四人向著懸岩漫步時,已經越來越異樣。
  
如果娥瑪赤足跳舞還可以用大自然引來奔放情緒解釋,之後,一向較照顧低年級生的米蘭達,對伊迪絲的喊話充耳不聞,就令人不安了。三人彷彿鐵了心地健步離去——出神如隨吹笛人而走的堅定小孩,只是,這一回,連吹笛人的影都沒有。我們完全不知道「鐵三角」感覺到什麼、想到什麼。
  
從伊迪絲眼中看到的這一幕,在之後會久久難以從我們腦海中消散——因為,離去的三者彷彿在那一刻變得陌生,帶著新生的意志與慾望。狂野——但也近乎幸福。那是夢幻般的自由氣氛,難道自由,就會帶來消失嗎?
  
〈斑衣吹笛人〉的若干版本中,會有留下來未走的孩子,他們分別是因為生理上的缺損如聾或盲,而無法跟上隊伍——伊迪絲被塑造成較平庸無趣的小孩,這與〈斑衣吹笛人〉留下有疾患的小孩的設計相彷:會為大自然崇高之美悸動的三人,可能因為身心上的豐美而非貧弱而走失,這當然又加深了驚悚。
  
  
【雙重失蹤 連鎖死亡】
  
#彷彿三人失蹤還不夠離奇,其中一名數學老師葛莉塔也在當天失蹤了。
#失蹤,只是人不見了嗎?
  
看似小說副線的「莎拉小朋友」,帶出失蹤的另一面向:比失蹤更冷峻的,還有「被隱匿的失蹤」。
  
禁閉,在傳統上,是保守女子教育的一環,為的不外是保持少女貞潔無性的形象。這種與性控制相關的隔離,貌似保護,實際上,也方便有心人在封閉的系統中,埋藏女學生的失蹤。女學生失蹤不被單純視為生存或安全問題,而與性醜聞有關的「不體面」有所聯想,這會打擊女校的(無)性譽——(無)性譽就是商譽——女校開始大崩潰。
  
在校外失蹤的三個明星學生,分別有才智、家世與財富等,女校長/老闆賴以維生的有形無形財。琳西筆下的女校勢利,不只有這個面向。當壓力紛至沓來之際,還出現一宗校內失蹤案。當我們把校內/校外失蹤案,兩相對照看時,我們會清楚感覺到,瓊恩.琳西有興趣的,絕不只是寫一部詭譎的小說,而是藉著這個神秘事件,一舉勾勒一九○○年的澳洲社會——任教女校的女教師幾如孤島,女學生們看似皆有學生這個一致的外觀與地位,擁有的社會資本其實彼此懸殊——琳西寫她「嬰兒期就會長除法」的瑪麗昂,監護人是個不太管事的家庭律師;一旦某監護人遲繳學費,有些女學生就可能被送進孤兒院。這是一個充滿半孤兒的世界。
  
住宿學校看似是提供求知學藝貴族氣派的環境,實則兼收了社會最上層與隨時可能陷落底層的兩種少女。跨階級的同性愛是重要的情感支持:某女學生失蹤,也意謂著這類聯結斷裂,讓原本較弱勢較無庇護的女學生,更加孤立落魄、缺乏奧援——死亡具有連鎖性——這個型態的連鎖性,並非警察需調查的元素,但它有非常深刻的歷史文化意義,推理小說扮演揭露其意義的角色,扮得如此出色,相信這是本作歷久彌新的原因之一。
  
在女校騷動衝突中,憤而離校的女老師朵拉,喪生於旅館火災中,這個「節外生枝」,本是推理小說會避免的「太多巧合」。為什麼寫它?沒有道理朵拉在旅館登記簿上還填交惡的女校地址吧?何以如此?合理的解釋是,離開女校,朵拉居無定所。類似此例,活生生寫出性別與階級之細節,可說不勝枚舉,對喜愛歷史推理的讀者來說,是個源源不絕的寶庫——作者的文筆輕鬆、機靈、還有獨特捉狹——對喜愛風格獨具文筆的讀者而言,近乎至福。
  
  
【謎團大到不能解......】
  
強硬的社會派推理小說,也有開場就讓讀者知道凶手是誰的作品,因為此派別認為重要的是產生犯罪的社會脈絡,至於解謎或兇手反屬次要,作者與讀者在這個情況下仍能共鳴,往往是因為有著相同立場與關心。《懸崖上的野餐》融合地景描寫與若干超自然氣氛(如鐘錶同時不走),這種神秘事件的元素,通常不被歸類到社會派中,然而,就其保留「無解決的部分無解決」,「不強作解人」也「不以想像編造救贖」而言,這更接近「尊重現實」的傾向,又與社會派的精神有所互通。
  
另方面,我們也會發現,本格派喜歡的「好大謎團」,在本作中,也得到毫不吝惜的旗艦式挹注——諸多矛盾相容的特質,使得小說相當有趣。此外,我偏向以「不完成的推理」而非「未完成的推理」來命名本書的「懸疑到底」,作者「不完成」的「不」,是小說的關鍵,既給了《懸崖上的野餐》結構上的「芝麻開門」,也相當於作者堅持讀者思索的課題——這絕對值得體驗。  
  
  

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懸崖上的野餐-全通路-立體
      
《懸崖上的野餐》
 
 
出版時間︰2018.10.02
作 者瓊恩‧林西Joan Lindsay)

定 價︰350元

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《社區設計的時代:用「不造物的設計」概念打造二十一世紀理想社會,全面探究社區設計的工作奧義、設計總體方針,以及如何與社群團體培養合作默契》
臉譜10月_社區設計的時代_立體+書腰(0911)       



出版時間︰
2018.10.02
作者︰
山崎亮(Yamazaki Ryo)
定 價︰320

「人改變,地域就會改變。」

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1070918-原發廢爐圖鑑-電子書30  
《福島第一核電廠廢爐全紀錄:深入事故現場,從核能知識、拆除作業到災區復興,重新思索人、能源與土地如何共好》
臉譜10月_福島核電廢爐全紀錄_立體書封(0912)     



出版時間︰
2018.09.27
作者︰
開沼博(Kainuma Hiroshi)、竜田一人(Tatsuta Kazuto)、吉川彰浩(Yoshikawa Akihiro)
定 價︰650

如今在福島這塊土地上的
已非「眼睛看不見的恐怖放射線」
而是種種「眼睛可以清楚看見的課題」

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福爾摩斯先生收4立體書封
[一八九三年,蘇格蘭場]
特殊分支的史坦迪佛探長人在他的新辦公室。辦公室位於剛完工的倫敦都市警部總部,紅白色磚造的五層樓房光鮮亮麗,探長最近升官後,辦公室甚至還有窗戶。
但他實在太擔心,無暇欣賞周遭環境。他從椅子站起身,踱步到窗前,往下看維多利亞堤岸路上的行人和卡搭卡搭駛過的雙輪馬車,宛如焦急等待火車的人看著鐵軌,但眼前的景象毫無希望。
他回到位子坐下。這時皇家郵政的年輕信差來了,有點遲疑地站在門口。

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