《巴士四點見：高野文子短篇作品集》
出版時間︰2015.01.08
作者︰高野文子
定 價︰260元
和《Akira》大友克洋、《東京愛情故事》柴門文
一同掀起日本八〇年代漫畫新浪潮
漫畫家們愛的漫畫家 高野文子
遊走於虛實物我之間 深度刻劃日常人心的視覺文學經典
──京都惠文社書店一乘寺店 二十餘年鎮店推薦作者
──手塚治虫文化賞、日本漫畫家協會賞等大獎得主
──「我不知道還有哪本漫畫能像這樣，有邏輯地將對日常的緬懷及恐怖表現到這種程度。」－－夏目房之介（日本漫畫評論家、手塚治虫文化賞特別賞得主）
出道已三十餘年的高野文子，可說是「慢工出細活」的代表，
創作生涯至今只發表過七本單行本作品。
但她以電影般的分鏡、細膩生動的筆觸及富文學性的敘事風格，
創造了獨特的漫畫語法，出產量雖少，卻也同樣奪得數座重要獎項，
和大友克洋、柴門文等人同為引領日本漫畫新浪潮的作家之一，
在日本漫畫界佔有重要地位，每有新作推出必定引起媒體及讀者熱烈關注，
甚至有不少學界、藝文界人士特別針對其作品撰文分析討論。
本書《巴士四點見》可說是她創作生涯的代表作，
共收錄了〈美麗的小鎮〉、〈臥病在床的朋子〉、〈巴士四點見〉、〈我認識的那個女孩〉、〈東京可樂波古〉、〈奧村先生的茄子〉共六部短篇，
創作期間橫跨七年，從夫妻、人際關係、臥病在床的小女孩等日常題材，再寫到小精靈、外星人等抽象奇幻故事，
深刻的人物心理描寫，超現實的天開異想，
搭配電影運鏡般的構圖、意識流的敘事手法及淡雅的筆觸，想像力及表現力令人屏息，篇篇餘韻無窮，值得反覆咀嚼尋味。
【讀後感動推薦】
川貝母（插畫家）
王春子（插畫家）
肆一（知名作家）
簡嫚書（演員）
由於獨特的分鏡視角，彷彿離漫畫角色很近，默默靠在一旁窺視著他們的生活。細柔平常的故事，因為特殊的構圖而產生變化，代替的可能是角色的情緒，與文字未說明的寓意。一種很安靜，卻能在內心輕輕搖晃的好作品。──川貝母（插畫家）
高野文子的畫風線條簡潔，人物表情生動，日常刻劃的非常細膩，內斂含蓄中帶有幽默，甚至是無厘頭的荒謬。像吞了顆古怪口味的軟糖，甜甜的卻又獨特令人驚奇，反覆咀嚼回韻十足。有著優雅的舊日本氛圍，卻又不失調皮少女心。──王春子（插畫家）
一不小心就一口氣看完高野文子老師的《巴士四點見》，老師的想像力實在是太驚人啦！對生活中人事物的觀察又是那麼地細膩。閱讀時，心中會散發出一種不可思議的平靜感，並伴隨著一陣涼風。此時若能來瓶冰啤酒，絕對能將生活中的煩惱一掃而空。──簡嫚書（演員）
【作者簡介】
高野文子
1957年生，和創作《AKIRA》的大友克洋、《東京愛情故事》的柴門文同為引領八〇年代日本漫畫新浪潮最重要的創作者之一。她以電影般的分鏡、細膩生動的筆觸及富文學性的敘事風格，創造了屬於自己的漫畫語法，在日本漫畫界佔有重要且獨特的地位，並引起不少學界、藝文界人士特別針對其作品撰文分析討論。
慢工出細活的她，出道至今三十多年來只發表過七部作品，卻榮獲了許多日本重要獎項，如手塚治虫賞、日本漫畫家協會賞優秀賞等，可說是相當具有傳奇性。另外，她也以工作時不仰賴助手，幾乎全靠自己一人完成作品廣為人知。業界許多漫畫家、評論家都曾評論她是「作家們的作家」，開啟了風格化和描繪的新途徑，對許許多多後輩創作者帶來深刻的影響。
在日本已發行的漫畫作品有《絕對安全剃刀》（絶対安全剃刀）、《朋友》（おともだち）、《幸運姑娘的新工作》（ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事）、《琉璣小姐》（るきさん）、《一條橫線》（棒がいっぽん）、《黃色的書》（黄色い本）、《學生宿舍TOMOKINSU》（ドミトリーともきんす）。另著有繪本《大家幫忙，讓我好好睡喔！》（繁體中文版已由「大穎文化」發行）。
譯者
黃廷玉
屏東林邊人，喜歡古書、貓、食物、下雨天與搖滾樂，在Livehouse如魚得水。熱愛漫畫，因此成為奇行異趣漫畫店Mangasick店主，以介紹有意思的漫畫作品與次文化視覺藝術為職志，雖時時取暖討拍，但仍可算是一名捍衛小情小愛、惡趣味與非主流價值的戰士。
Facebook：Mangasick。
【導讀】
世界上最昂貴的享受，你有沒有試過？
鄭衍偉（Paper Film Festival總策劃）
忙碌的現代人都嚮往偷閒，一旦有空，卻又急著把時間填滿。如果讓自己寧靜下來是一種奢侈，那麼定睛凝視，大概是世界上最昂貴的享受吧。囫圇吞棗、行色匆匆、過目即忘，或許只有在被迫的狀況下才有辦法放慢腳步，譬如疲倦，譬如大病一場。
在〈臥病在床的友子〉眼中，住院是無比好玩的時刻。她鑽到床底下，攀在窗緣邊，發現世界看起來完全不一樣。不管是從床隙之間偷窺護士和同房的小朋友，還是閱讀夜晚變換閃爍的霓虹燈，我們跟著她一起自得其樂。最驚人的是，從頭到尾我們住在友子腦中，從她的眼睛向外看，聽著她自言自語，甚至看見她回憶中的夏日、庭園與雜貨店。為了讓我們一同看到友子凝視的世界，高野文子使用了極其驚人的技巧，整篇作品幾乎都用主觀鏡頭「拍攝」。當我們循序漸進讀完作品，我們才發現，我們換了一對眼睛。
童心的觀察與想像，讓我們得以換個角度觀看自己。〈東京可樂波古〉讓我們用小精靈的角度體驗90年代的都市生活。公司櫃子上塵封已久的紙袋裡有著另一間公司，日常情侶的生活中有著另一對小精靈情侶，尺度的改變與對照帶來一種喜感。視線在這篇故事多扮演一種角色，當我們從洗衣機水槽底往上看到小精靈在划船，它是一種想像力的畫面奇觀；但是當神話傳說的小精靈跟人類一同過起通勤上班、嚮往名牌或講究環保的生活，又讓我們意識到人類生活有點荒謬。
高野文子說自己是透過身體經驗來編故事。打開包包，手指和身體的肌肉會跟著變換角度、雨後的氣味可以喚醒濕潤的腳步和泥濘⋯⋯長年的身體經驗串成一種聯想遊戲。這種創作方式不僅使她畫面無比生動，更讓我們透過「視線」感受到更深的情緒伏流。
〈巴士四點見〉，當主角在P.70聽完叔叔的道賀之後，畫面停頓了兩格。她的身體前傾，彷彿打瞌睡一般望見自己的皮鞋，整個人快要傾倒撞上前面的椅子，就在這時車掌大呼一聲「要，發車囉——」，這才讓她坐正，像是突然回神。這個聲音伴隨著畫面鏡頭劇烈轉動，從俯瞰、斜側到整個倒轉180度，這奇怪的分鏡大家可能從來不曾在任何影像作品中看過。假使你的視線停留慢一點，或許會發現發車聲加上畫面的旋轉，讓我們感覺彷彿車子拐了一個大彎離開巴士站，甚至讓你聽見轟轟的引擎聲。而P.71最後一格，也巧妙引導讀者的視線接到下頁膝蓋上那一盒準備送禮的泡芙。這個從胸口往下俯瞰的取鏡，一般電影也極少出現，這是女主角的視線，我們又再度體驗到〈臥病在床的友子〉的幻覺，進入女主角腦中向外看，甚至跟著一起胡思亂想。轉開螺絲要用多大的力氣呢？咦？就出現了一個小人。一隻小豬在搬磚塊，哎呀！原來是前面的人的衣服的圖案。這些愛睏之際的畫面，一方面讓我們跳進女主角的意識流，一方面也讓我們感覺到她的不甘情願。
許多論者提及高野文子的視線和取鏡可謂空前絕後，她有時候甚至刻意不強調角色的臉，畫面中響起旁白說話的聲音，可是人物的表情被隔絕在畫框之外。這種場面安排極其電影，像是客觀的長鏡頭，角色在其中自由來去，目的是讓讀者將注意力集中在動作或者場景當中的細節。就電影語言而言，每個鏡頭的構圖，都帶著視線的意義，然而高野可以從醬油罐的角度看（〈奧村先生的茄子〉），也可以從腳踝的高度看（〈美麗小鎮〉），簡直像是神明一樣悠遊在3D立體電影的世界，讓人嘆為觀止。然而跟著她流暢的說故事技巧翻頁，我們並不覺得她在炫技，反而看呀看地感到一絲內在的平靜。
當大友克洋與高野文子這對80年代日本漫畫新浪潮戰友對談，他們聊到過去漫畫基本上被當成一種輕鬆簡單的娛樂讀物，可以快速閱讀，可是高野卻反其道而行，要求讀者慢慢看。當作者這樣用心經營，沒有任何一個格子只是過場，讀者也必須投入，但同時獲得更多的驚喜報償。高野文子不靠對白推進劇情，單單運用視線表達更多意涵，這讓她的作品更耐看。心理學家齋藤環細讀她的得獎大作《黃色之書》超過50次，至今還是會發現自己沒注意到的巧思。作家川上弘美長年推薦高野文子，單單《巴士四點見》這本書她就買過三遍送人。
高野自陳每篇作品都經過相當冷靜的計算。〈我所認識的那個女孩〉通篇採用俯瞰的視點呈現，讓我們和角色保持距離。P.98.99，當旁白評論著維亞妮的個性，讓我們尾隨她帶弟弟妹妹出去玩，畫面的留白也跟著越來越大。畫面留白並不是為了偷懶，空間這麼大，彷彿讓我們也感覺和角色距離更遠。連最後一格的評語，都刻意塞在最邊邊的角落，讓我們的心跟角色一起步向遠方。這種計算在略帶科幻色彩的〈奧村先生的茄子〉P.199更加經典，高野透過一種動畫接龍的運鏡，畫面從校園裡的人、草上的蚱蜢、青蛙、水溝邊的空盒子⋯⋯一路拉開，在人生的某一個片刻，同時同地也存在許許多多不同的人與動物的人生抉擇。一沙一世界，一花一天堂。
高野文子極其早慧，早在第一部作品《絕對安全剃刀》就每篇故事換一種畫風，從少女浪漫、社會反諷到浮世繪，超越文類想像，天份與技巧都無比驚人。她的作畫方式相當獨特，會根據自己設定的故事場景繪製不同的畫面分鏡，找到適合的就剪下來，用膠帶拼成原稿大小之後再謄一遍繪成原稿，這讓她難以像一般商業漫畫家一樣快速創作。身為漫畫新浪潮世代出身的作者，她認為漫畫每一篇都應該要有所突破，不論表現方式還是作畫風格，每篇作品都要獨立經營。二十年來即使作品稀少，卻一直活躍於第一線。許多日本評論家說她的創作如同純文學，隸屬於「純漫畫」的系譜，像是波赫士一樣扮演「作家們的作家」，影響後繼創作者不計其數。
高野身為文學少女，認為讀書是為了讓自己不要那麼笨。這樣的作者投入漫畫領域創作視覺文學，可以說是實至名歸。這次介紹給台灣讀者的《巴士四點見》收錄的六篇作品橫跨七年，屬於她步入成熟階段的作品。高野自己說大約是從這部作品開始，她更意識到身體經驗對創作的影響。她覺得自己不常表現當代元素是因為沒有深刻浸淫，怕畫不好，但是成長經歷的時間，舉手投足畫起來都更有神。因此，作品中濃郁的六○年代氛圍並非刻意懷舊。而她這種經得起時間焠鍊的優雅，台灣讀者熟悉的京都惠文社一乘寺店也有看見，二十餘年來選為鎮店推薦作者，長銷不墜。
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