封面的原點 カバーのルーツ
——《EDITOR》一九七八年四月號
我小時候與四個哥哥之間，都會定期舉辦交易會。當時以物易物交換哪些東西，現在很自然已經不記得了。身為老么，我唯一記得的一件事，是哥哥們激發了我對特定物品的珍惜，而且絲毫不覺得自己被騙。
記得哥哥們當時拿著的，是紅色的硬紙殼資料盒。盒子裡裝的東西，盡是一些奇怪潛水艇設計圖，或是雜誌上剪下來的飛機圖片，或是寫上指引尋寶的奇怪密碼之類的騙人玩意。他們套話誘使我跟他們交換物品，看起來分明就是要我上當。然而跟那些盒子內的物品相比，我要的毋寧是那些紅色的硬紙盒……。即使到了現在，只要一進到專業文具專賣店，只要看到樣式相同的紅盒子，都會看到入神，往往會忍不住就買了下去。幼年時期的體驗，真令人害怕。
大我十歲以上的大姊，對於我每次都被大敲一筆，是否全看在眼裡呢？有一次她終於拗不過我的撒嬌，給了我一本書；但是我那時候還讀不了幾個字，這種連翻幾頁都沒有插圖的書，始終還是充滿好奇吧。
說來可能有點可笑，我要的似乎不是大姊的書，而是她拿來保護書本的書封。聽說當時我叫她小心拆開書封後收下，書本一下子就還回去了。事實上大姊很擅長畫圖，是第一個入選文科展覽之類的女生。我還記得那時候她被刊登在報上的畫作，但這都是題外話。因為封面出自大姊的手筆，所以一定有很漂亮的圖文吧。在那陣子，就連哥哥們也加入了這場「包書衣」的遊戲，所以家裡的每本書都被弄得有些不堪入目。
對了，我當時一定還有失去一件可貴的事物，是一種只顧關心書本封面，而忘了重視內容的罪。至於我現在的職業─拿到出版社的文字本也不仔細讀，三兩下就設計書本外觀的平面設計師─莫不由此發展而來，想到這裡，多少感到無能為力。
也多虧這種帶有少女感覺的興趣，我養成了偷看別人書櫃的習慣。有一次，我在朋友的書櫃中發現了一本書。紀伊國屋書店封皮底下的書脊，隱約浮現出他技術一流的圓滑書名標題字，字底下還以紅色的底線襯托，與書本的大小正好保持了一種平衡。書本的內頁已經出現了手垢形成的泛黃，而以現在這本書還放在書櫃顯眼處來看，表示這本書以後還是會被持續閱讀。所以這是一本充實的書。只是我沒有跟書的主人要求把書封帶回家，因為這種美感與時光同時進行，不應該強行抽離。
在我身邊的女兒，則死命地想為自己的漫畫書附上封面，可說是得到了我這個父親的真傳。而我自己最近也不顧自己的年紀，一直讀著冒險小說與科幻文學，在搭巴士電車上下班的時候，也總是拿著文庫本看。下次可能就變成是我在為了自己感興趣的讀本製作封面了。
《我的手繪字》
出版時間︰2016.3.31
作 者︰平野甲賀（Hirano Kouga）
定 價︰420元
讓手繪字自然舞動的甲賀流裝幀術
「手繪字」的代名詞
以海報的平面設計牽引六○年代的演劇風潮
並透過書籍裝幀設計推動日本七○~八○年代的次文化
從事封面設計五十餘年，以獨特的手繪文字設計近六千本書
為大江健三郎、澤木耕太郎、中平卓馬等大師作品操刀
從喜歡的書到對談集，從技術者的自言自語到生活的意見
平野甲賀第一本隨筆集
IDEA雜誌編集長室賀清德、Monotype GmbH 字體總監小林章 推薦
將生命注入文字，批判性十足的手繪字大師
以獨特的線條呈現樸素與趣味兼具的手繪文字，從六○年代至今仍不斷在書的世界中漫舞的平面設計師──平野甲賀，一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。一九六○年還在武藏野美術學校就讀時，以文學大師大江健三郎的小說《先跳再看》設計海報，獲得當時非常重要的「日本美術宣傳協會」展覽特選獎。畢業後曾在高島屋百貨宣傳部任職，之後擔任自由設計師。
一九六四至九一年，一手設計統籌晶文社所有書籍的封面及裝訂，為出版社建立了特有的企業形象。一九八三年為木下順二《本鄉》設計封面，榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。平野甲賀以獨特的手繪文字設計了約六千本書，無人出其右，植草甚一、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名家作品都委由他操刀。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。
有人認為他受到俄羅斯形式主義的「斜型結構」影響，開發的字型風格獨特，每個字體一亮相，如同漫畫人物，手腳翩然起舞！
平野甲賀自己則認為－－
字體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸。
「經過照相排版後，被修得工工整整的那些文字，已經成為任何人都可以安心使用的共通符號，得以穩定地存在於世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。比方說『父』這個字，自從由中國人發明以來，已被無數人使用，所以誇張一點說，當人們面對父這個字的時候，文字本身蘊含的歷史與故事，也全面地向我逼近。而我是出自於獨善其身的思考存在的，文字力不是由平野甲賀的『力文字』而生，而是出自本身那股遠遠超乎個人思想的力量……。
至於怎麼寫出來的文字才叫文字，雖然我常常把文字寫得快要脫離原本的形狀，但我為了得到合乎自我審查的文字，不僅順著文字本來的力量書寫，也將那些使我存在的經驗全部拿出來再利用，才能寫出有力量的文字。這都是由我的意識讓這些文字得以依照合適的型態誕生出來，而這也就是設計者工作的意義。」
以技術論來說，我非常逃避完美無缺，一旦至臻完美，就表示我沒戲唱了。我想要寫出更加樸拙的文字，並且導引各種改變這些字的可能。說不定我們不需要移除那些真正的順暢感，而當我們堅信只有一種方法行得通的時候，事情就會一直順利走下去；但我還是覺得對我來說，我是不需要頑抗改變，而且也需要時時改變的練習與姿態。」
什麼樣的信念，讓平野甲賀對字型與書的裝幀設計如此的執著？從《我的手繪字》可以看出端倪，從他喜歡的書、書籍的設計、劇場海報的製作、作業日誌、手繪文字作品到對談，兼容四十多年來在工作上的堅持與不堅持。透過這本書可以深入理解平野甲賀如何催生出獨創的手繪字，以及他對字體排印設計（Typography）無窮盡的探究心，還有日常生活的所見與所思。
「到現在為止，我還一直思考著手繪文字的效用。書名或作品名稱的句法本身其實就是一種雄辯，我只是順著作者的論點描繪文字，有時以線條助長文字的論點，就能充分發揮效用。但是文字表現的各種事態，會隱藏原有理由與意圖，所以文字的型態，也會直接表現出手繪者的生活與意見。畫出來的結果不是難以接受的造形，就是平易近人到令人厭煩的樣貌，當然還有那些難以賦予形體的文字，以及根本不想畫的文字……嘗遍各式各樣的艱辛困苦，而模仿那種感覺畫出文字，本來就是一個手繪文字師的職責，而有時也是展現實力的舞台。」
日本歐文字體設計大家小林章先生讀完全書感動的寫下：「以充滿個性的文字吸引讀者的平野先生，以及建立字游工房基礎的鈴木先生，雖然在設計風格上南轅北轍，但兩人對文字的熱愛卻是共通的。想到這裡，我心裡發出會心的微笑，並且覺得看到這本書真好。」
IDEA雜誌編集長室賀清德則感悟到－－文字或設計是不會在書桌上誕生的。
目錄
1
兩本書
封面的原點
植草式煉金術
人人可用的印刷樂
香蕉殖民地
印刷、漫畫與空堤的孩子們
泰國的漫畫
迫不及待想看成品的時候
京都日記
法蘭克福書展
我設計的書
一九八四年紀錄選錄
製本相關行業
一張大臉
我的選書
寫生師的工作
2
理想的日文字典
書版重新印刷成平面
文字力
快樂的排版師
書與設計之間──與草森紳一對談
呼吸的文字
開始用排版軟體InDesign工作
文字歷險記──與石川九楊對談
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：還是有個性的插畫好
用紙與設計
書本設計師的能耐
平野甲賀 vs. 祖父江慎
3
劇場設計師的敬業精神
一推一拉
白龍與喜納昌吉
賢治的時間
不好意思，我就是「俗」，有意見嗎？
【甲賀之眼】我的設計見聞錄：海報是運動的大旗
龐克，龐克，龐克
劇場就是勞動
皮藍德婁
iwato的工作
甲賀怪怪體─代後記
作者簡介
平野甲賀（Hirano Kouga）
平面設計師、書籍設計師。一九三八年生於京城（現韓國首爾），武藏野美術學校（現武藏野美術大學）視覺設計科畢業。曾在高島屋百貨宣傳部任職。一九六四至九一年間獨自設計晶文社所有書籍封面及裝訂，形成出版社之企業形象。以木下順二《本鄉》（一九八三年，講談社）榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。以獨特的手繪文字設計約六千本書。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經手無數平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年於東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監。主要著作包括《平野甲賀──書籍設計之書》（一九八五年，Libroport）、《平野甲賀「造書」術‧我喜歡的書形》（一九八六年，晶文社）、《文字的力量》（一九九四年，晶文社）、《描繪文字（文字を描く）》（二○○六年，SURE）；CD-ROM出版品包括《文字的力量─平野甲賀的作品》（一九九五年，F2）、手繪文字字體「甲賀怪怪體」假名篇（二○○四年，BZBZ）與《甲賀怪怪體06》漢字篇等。
譯者簡介
黃大旺
高雄路竹人，1975年生於台北市。上進補習班、建如補習班、國家補習班、淡江大學動漫與電影社結業。日文系在學期間開始從事日中翻譯工作，曾旅居日本進修及工作五年餘。2010年返台後開始從事日中同步口譯及地陪工作。同時也以「先天性表演者」的身分，於獨立音樂、當代藝術、劇場、電影等各種領域間疾走。譯著包括《商務英語不NG－關鍵單字這樣用就對了》、《商務英語不NG－70+關鍵單字這樣用就對了》及漫畫版《鬼水怪談》等。
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