《文字部》造字×用字×排字，14組世界頂尖字體設計師的字型課（隨書附贈獨家授權精印【日本字體大師對談別冊】）
出版時間︰2018.07.03
作 者︰ 雪朱里（Akari Yuki）、Graphic社編輯部
定 價︰499元
――――第一本全方位的字型講堂――――
14組字體大師聯合開講，從一個字的誕生到一萬字的活用
印刷文字編排•螢幕字型製作•街頭字體標示•電影標題設計
《字誌》原出版社Graphic社最精華的字體專題集結全紀錄
★特別收錄32頁大師對談別冊★
小宮山博史（字體史研究者）×藤田重信（字體設計生涯四十年）×鳥海修（字游工房創辦人）×小林章（日本歐文字體第一人）×祖父江慎（日本平面設計名家）
█ 字體設計時代，每一個字都是一個故事
一個字是如何誕生的？
無論是紙上閱讀的文字、街頭看板標示，或是電腦內建的字型，甚而電影銀幕上的片頭標題和字幕，一定是經由某人之手設計而成。
如果能夠了解字型的製作背景，以及創作者的想法，生活中無所不在的文字必定會變得更豐富有趣。
本書彙集日本專業平面設計出版社Graphic社《設計的抽屜》連載專欄，加上最精采的深入報導，向超人氣字體設計師請教字型設計背後不為人知的故事，以及靈活運用和鑑賞字型的訣竅。
書末特別收錄五位日本字體大師的「文字座談會」別冊，設計美學激烈交鋒，文字愛好者不容錯過！
█ 字體大師教我們思考的事：所有設計人都受用，所有生活美學者都能學習
∣ 一種好選擇勝過無數可有可無的選項，如何鍛鍊評斷文字的眼光？
∣ 從規畫設計到實際使用有漫長的過程，如何發掘使用者的真實需求？
∣ 獨一無二的設計不一定是最好的設計，如何打造有個性又好用的設計？
∣ 一款字體可能優雅如和服女子、可能陳舊似發霉，如何設計出有表情的文字？
∣ 用於說服的字體、用於引導的字體，如何看出街頭字體圓扁胖瘦的奧祕？
∣ 留白處也是文字，如何設計空白來讓一件作品完美無缺？
∣ 文字自然存在於日常生活中，如何為自己所在的城鄉設計在地字型？
∣ 直排橫排、右寫左寫，文字的方向性如何影響我們閱讀？
∣ 螢幕用字型和印刷用字型原理大不同，如何在不同媒介上用對字體？
∣ 字體設計體現工匠精神，如何忠於原創又加入新意？
∣ 從個體樣貌到整體氛圍，如何用字體來展現時代感？
∣ 中日韓字型各自為政，一款字體如何取捨尋找眾人都能認同的最佳方式？
∣ 影像的重點是時間概念，如何在幾秒內用文字動感來表現電影的想像世界？
∣ 數位也是從手寫開始，如何從字體的演進中取用最豐富的創作素材？
█ 字體大師談設計：一字一生，設計字體也是設計生活、設計人生鳥海修∣字如人的設計法則
「文字就像水和空氣，字體的重點是要當個隱士」
高田裕美∣人人都能輕鬆閱讀的字型
「通用設計不是所有事物一體適用，針對目的來選擇最重要」
森澤文研∣日本最大字型公司的造字哲學
「十一個人就有十一種骨架，要找到『自己的骨架』」
藤田重信∣打造具生命活力的字體
「文字就像人的臉孔，一條線就可以改變所有印象」
竹下直幸∣字體冒險家的街頭探險
「書法是一瞬間一瞬間的文字表現，字體則必須經得起時間的考驗」
小林章∣歐文字體設計名家的留白藝術
「如果將文字比喻為一棵一棵的樹木，樹幹部分必須齊高，但不見枝葉」
鈴木功∣反映地區文化的地方字型
「將方言化為有形，表現微妙的腔調和抑揚，創造豐富的文字表情」
小塚昌彥∣回到文字的原型
「製作文字時腦海中應該想著字源，繪製出自己覺得最佳的形狀」
馬修•卡特∣「好字體」不存在？
「要成為字體，每一個字相互之間必須具有空間上的關係」
大曲都市∣我如何成為字體設計師？
「所有語言的手法基本上都是黑和白的和諧旋律，形狀漂亮的文字」
岩田公司+橋本和夫∣打造字體時應該思考的事
「思考使用目的，根據承載媒介的不同，文字的氛圍和形狀各異」
西塚涼子╱服部正貴∣Adobe字型團隊的工作挑戰
「面對文字，觀察、修改、追求盡善盡美，重複演出獨角遊戲」
赤松陽構造∣電影標題設計的迷人世界
「有些作品就是無法進入自己的想像世界，總之全心全力投入」
typeKIDS∣從金屬活字到數位字型的軌跡
「將字體實際組排，才容易投入文字情境，感受氛圍」
目錄
前言
▍01 鳥海修（字游工房）
柊野體的誕生╱聚焦曲線部分！╱游明體其實是柊野體的反動？！╱明體設計重要之處╱閱讀夏目漱石而創作的字體╱假名和漢字╱什麼是好字型？
▍02 高田裕美（TypeBank）
人人都能輕鬆閱讀的字型╱模擬裝置的體驗╱學參字體的基本注意事項
▍03 森澤文研
研究文字的公司╱觀察字型的口╱參觀森澤文研！╱分辨好字體的訣竅
▍04 藤田重信（Fontworks）
偏好的字體會改變╱在筑紫舊明體千呼萬喚之下誕生的圓體╱具有生命活力的字體更勝漂亮的字體╱重現活字的暈染╱公開「未來計畫」！
▍05 竹下直幸
打造新的報紙明體╱字體的辨別方式！╱街頭如何使用字體？╱運用字體，冒險嘗試！
▍06 小林章（Monotype）
留白處也是文字╱基準是什麼？╱肉眼以為整齊一致之處？╱白和黑的感覺
▍07 鈴木功（Type Project）
地方字型的誕生╱描繪文字就像在描繪肖像╱目標尺寸非常重要！╱名古屋人熟悉的企業╱向期望的未來全力投球
▍08 小塚昌彥
平假名所占的比率╱文字的定型化╱只是重新檢視位置╱假名橫排的可能性
▍09 馬修•卡特（Matthew Carter）
專用字體的設計╱手寫體的設計╱螢幕用字型和印刷用字型╱「好字體」不存在？
▍10 大曲都市（Monotype）
Metro的復刻╱復刻的契機╱我如何成為字體設計師？
▍11 岩田公司+橋本和夫
岩田公司簡介╱製作字型的流程╱參觀製作現場！╱「新楷書」的開發過程╱打造字體時應該思考的事
▍12 西塚涼子╱服部正貴（Adobe Systems ）
字體團隊的工作╱「Kazuraki」的挑戰╱「思源黑體」登場╱轉機到來
▍13 赤松陽構造（電影標題設計）
標題設計的工作╱電影標題的製作過程╱表現文字的書寫力道╱標題對電影的影響╱從年頭畫到年尾的工作╱重視的事項
▍14 typeKIDS（今田欣一和夥伴們）
金屬活字的親身體驗╱列印技術能改變字體╱數位也是從手寫開始╱字體歷史解密
▍特別報導 「機械雕刻用標準字體」
潛入製作舞台的幕後！
後記
作者
雪朱里Akari Yuki
一九七一年生。撰稿人，編輯。
武藏大學畢業後，在電腦照相排版轉移至DTP（桌上排版系統）時期，任職印刷公司企畫編輯部門。後歷經專業雜誌總編輯，二○○○年獨立成為自由撰稿人，主要採訪撰寫文字、設計、印刷等領域，以及創作相關的人物。
著有《打造文字 九位字體設計師》（文字をつくる 9人の書体デザイナー，誠文堂新光社）。參與編輯和執筆的著作包括《第一百年的字體打造「秀英體 平成大改版」紀錄》（一〇〇年目の書体づくり 「秀英体 平成の大改刻」の記録，大日本印刷）、小塚昌彥著《我打造字體的故事 活字和照相排版，以及小塚字體的設計》（ぼくのつくった書体の話 活字と写植、そして小塚書体のデザイン，Graphic社）等。
Graphic社編輯部
日本專業設計藝術出版社。以設計、藝術類書為中心，以獨特的視角關注各領域，並出版兼具美感與實用性的好書。
相關著作：《Typography 字誌：Issue 04 手寫字的魅力》《Typography 字誌：Issue 03 嚴選字型401》《Typography 字誌：Issue 03 嚴選字型401（首批限量贈日本森澤字體公司授權、祖父江慎設計字級表）》《Typography 字誌：Issue 02 來做LOGO吧！》《Typography 字誌：Issue 01 造自己的字！》
譯者
蔡青雯
日本慶應義塾大學美學美術學系學士。目前專職口譯和筆譯。
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