臉譜出版部落格

西塔高處面西的房間裡，就在她廂房正下方一層樓，凱薩琳女王坐著讓人替她繪製肖像。她的左手拿著一只空瓶，在畫像中即將變成美麗的毒藥瓶；她的右手則纏著一綑白繩，透過畫師的妙筆會變成甜心的模樣。

她轉頭眺望窗外的英錐陵：北邊成排暗色的屋頂和道路淡入丘陵間，天空星布著炊煙，被城市中央高聳精緻的石造建築截斷。這是平靜美麗的一天。工人辛勤努力，家庭吃喝玩笑。那天早晨她在彼得的臂彎中醒來。一切都很美好，她麻煩的兩個姊姊都死了，更是好上加好。

「請抬起下巴，凱薩琳女王，挺直背脊。」

她照做，畫師露出一個害怕的微笑。他是整個英錐陵最優秀的畫師，很擅長畫毒物使和毒物使的那些瓶瓶罐罐。但這不是普通的肖像，而是女王的加冕畫像，要完成這幅畫，就連最傑出的大師也會冷汗直流。

他們替她安排的位置，透過她右肩可已看到格利斯厥莊園。這是凱薩琳的主意，雖然艾倫家一定會說是他們的功勞。此舉不是為了他們而做的，而是為了娜塔莉亞，向他們偉大氏族首領致敬的渺小舉動。這個女人將凱薩琳當成親生女兒般撫養長大，因為有她，格利斯厥莊園才能屹立不搖。她也會成為凱薩琳統治期間永遠如影隨形的一道陰影。凱薩琳想把娜塔莉亞的骨灰罈放在膝頭，但彼得說服她別這麼做。

《霧中女王》（幽影王冠III）

出版時間︰2019.06.27
作 者︰凱德兒．布雷克（Kendare Blake）
定 價︰400元

★ 二十世紀福斯奪下電影版權，當紅Netflix影集《怪奇物語》、電影《異星入境》製作公司製作中！
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《自由式的科學化訓練》從動作原理、技術練習到訓練課表，教你如何降低水阻、建立水感、增加推進力，游得輕鬆又快速 

 
       

出版時間︰2019.06.27
作 者︰徐國峰

定 價︰500元

《我在英國國家劇院的日子》傳奇總監的12年職涯紀實，如何平衡藝術與商業，讓戲劇重回大眾生活

 引言

在國家劇院的排演室，麥可．坎邦（Michael Gambon）已經與艾倫．班耐特（Alan Bennett）的新劇本《藝術的習慣》（The Habit of Art）纏鬥了三天。麥可在國家劇院有過許多驚人演出，最近的角色是莎士比亞《亨利四世》（Henry IV）上下篇中的法斯塔夫爵士（Falstaff），儘管偶有記憶差錯而讓他用伊莉莎白式的吵鬧演出掩飾過去。我收到過幾封抱怨信，認為我的製作使得麥可爵士的演出讓人難以理解。麥可喜歡惡作劇是出了名的，所以這些信可能是他自己寫的，但是我還是客氣地回了信。其中有一封抱怨信帶著可疑的誇耀，將自己與絕妙的莎劇演員和以簡潔演技著稱的賽門．羅素．比爾（Simon Russell Beale）相提並論。

他現在似乎沒有演出法斯塔夫時那樣的自信。他要演的是正掙扎於要演出詩人W．H．奧登（W. H. Auden）的一位老演員，對手是飾演班雅明．布列頓（Benjamin Britten）的亞歷克斯．杰寧斯（Alex Jennings），劇本是關於奧登和布列頓的劇中劇，戲裡的劇團正要上演同一部劇作。由於對英國表演的偉大傳統有著幾乎神祕的信仰，亞歷克斯因此不斷地敦促著麥可。跟他們同台的是芙朗西斯．德拉圖瓦（Frances de la Tour），她有著固定挑高的眉毛和永遠死板板的聲音來面對人生的荒謬。芙朗西斯飾演的是劇中劇團的舞台監督，我很確信她足以應付麥可的任何脫軌演出。

但在那個當下，麥可還來不及講完一整句話，突然間血液好像從他體內消失，搖搖晃晃地跌坐到椅子上。我們趕緊呼救，氧氣瓶急忙地送了進來，跟著進來了擔架，然後就是戴著氧氣面罩的麥可被推離了排演室。一位舞監跟著麥可坐上了救護車去聖托馬斯醫院，就在麥可要進急診室之際，那位舞監問他有沒有什麼話要她帶回排演室。

「別管那些混蛋，」他回道，「他們已經打電話聯絡賽門．羅素．比爾了。」

正當麥可說這些話的時候，我與艾倫和劇團其他成員討論著換角的事。博學且聽覺敏銳的賽門．羅素．比爾當時正在做別的事，大概是在製作文藝復興時期合唱音樂（Renaissance choral music）的紀錄片，因此他並不在考量之中。不過，等到我們知道麥可沒有大礙之後，我們就不再掛心他了。我們身處於可以眺望河流的一間食堂，只見滑鐵盧大橋（Waterloo Bridge）下方滑行過載著觀光客的船隻，而隔壁大樓死氣沉沉的辦公室員工正盯著電腦螢幕。我們在那裡列出了可以擔綱該角色的男演員，儘管所有人都很傑出，但是沒有人可以逃過我們殘酷地評估他們是否適任。就在當天結束之前，麥可在建議之下退出了演出，而我則聯絡了理查．格里菲斯（Richard Griffiths），一位不僅以其精巧和機智，也是以龐大圓滾身材著稱的男演員。雖然奧登生活放縱，但是卻一點也沒有發福，艾倫因此已經更動台詞來辯護何以是一位胖演員來扮演奧登一角。

黏土（節錄）

我喜歡烘焙，說起來或許不是很令人驚訝，畢竟烘焙和工程有很多相似之處。我喜歡照著設定好的步驟，按部就班烤出一個蛋糕。我喜歡耐心精準、有條不紊地操作，否則烤出來的成品形狀或質地都會不對。我喜歡忙碌一陣後，滿懷希望安靜等待烤箱裡的蛋糕慢慢成形的時光。通常一切都令人無比心滿意足，但也有困惑挫折的時候──像是有一次我打開烤箱準備端出一個可口的反烤鳳梨蛋糕，但眼前只有沒熟的鳳梨塊無精打采地在油膩膩的奶油汪洋中漂蕩。至於底層的濕潤蛋糕就別提了，變成軟爛黏糊一團糟。我一邊咒罵烤箱和食譜（畢竟再怎麼樣也不可能是我的錯），一邊將整盤爛攤子直接甩進垃圾桶。不過，那次倒是給了我寶貴的教訓，烘焙和工程一樣，正確的材料選擇，以及正確的組合方式，對結果都至關緊要。

在設計建築物或橋梁時，材料是最重要的考量之一。事實上，如果使用不同的材料，將會影響結構骨架的設計方式、是否感覺突兀，以及重量大小和價格高低。材料必須適合建築物或橋梁的用途，我的工作就是讓材料融入結構骨架之中，但又不會顯得格格不入。材料也必須能夠抵抗建築物的載重造成的壓力和應變，並在晃動和溫度波動的情況下也能表現良好，最後還必須確保選用的材料能夠讓結構物在環境中盡可能耐久不壞。值得慶幸的是，我的工程作品比我的烘焙作品成功多了。

人類長久以來就對材料的科學著迷不已，從古時就有許多關於「物」是由什麼構成的理論。希臘哲學家泰利斯（Thales；活躍於西元前六○○年生）主張水是構成所有物體的原始物質，以弗索的赫拉克利特（Heraclitus of Ephesus；約西元前五三五年生）則認為是火。德謨克里特（Democritus；約西元前四六○年生）及其追隨者伊比鳩魯（Epicurus）提出「不可再分割的原子」，成為現代所稱原子的先驅。印度教信仰中以地、火、水、空氣四大元素來描述物質，而四大元素之外的第五個元素「阿卡夏」（akasha）或稱精神元素，則含括物質世界以外的一切。羅馬建築師維特魯威在《建築十書》中也認為物質是由同樣的四個元素組成，並認為材料的特質和表現取決於各種元素所占的比例。

由於不同材料的成分比例不同，因此具備不同的顏色、質地、強度等性質──維特魯威的這個想法極具革命性。古羅馬人推測有些材料比較軟，是因為含有較高比例的空氣，而比較硬韌的則含有較高比例的土。他們也推測若是含有較高比例的水，則材料防水性能較佳，若是含有較高比例的火，則材料較硬脆。

■　第二章　不穩定無產階級增加的原因

▍全球化變遷
全球經濟在一九七○年代之後逐漸整合為一，每個地區的新發展幾乎都會立刻影響其他地區。在一九七○年代，我們不常看到某兩個股票市場同時發生類似的變化，但現在每個市場的變化都同步發生。在一九七○年代，貿易在許多國家都只占該國收入的一小部分，大部分的貿易商品都是互補品；但如今所有商品與服務都能貿易，貿易在各國商品與服務所占的比例也逐漸升高，很多貿易行為甚至能在跨國公司本身的國際網絡內部進行。此外，相對勞動成本對於貿易過程的重要性也增加了。
資本以及相關的工作機會，正由國際經濟合作發展組織（Organisation for Economic Cooperation and Development, OECD）成員國流向新興的市場經濟體。這個趨勢未來還會繼續下去。中國、印度、印尼、泰國的人均所得目前只有美國的百分之三。在未來許多年內，這些國家只要投入更多機器與基礎建設，生產力就能繼續提升。工業化國家將會變成食利者（rentier）經濟體，它們的平均實際工資既不會提升，也無法用來縮小貧富差距。
未來，新興市場經濟體將會繼續成為不穩定無產階級增加的主要因子之一。這個全球化現象沒有任何逆轉的方法。當代富裕國家的不平等與經濟不安全感，並不會遏止這個趨勢。二○○八年金融海嘯與之後的經濟危機，並不會讓各國回到保護主義。這些都是太過天真的想法。相反地，我們之後會知道，目前政府回應危機的方式，反而讓那些造成經濟危機的不安全感與不平等現象變得更嚴重。

▍中印經濟體的興起
在全球化過程中出現的「中印經濟體」深深改變了全世界的社會與經濟環境。這個概念本身可能值得斟酌，畢竟中國與印度是兩個文化與結構差異度甚大的國家。不過為了行文需要，本書還是用中印經濟體這個簡要的名詞來代表整個現象。